米芾，宋四大家之一。

性格狂放，不随流俗；身为宋朝人但喜欢穿大袖子的唐装；“病入膏肓”级洁癖患者，喜欢穿白色的衣服；能和石头“称兄道弟”，对其膜拜不已……因此又被世人称作“米癫”、“米痴”。（走在街上不知道他的人可能目光都是“你蛇精病”叭）

但他学书极为勤苦，身为书画家、鉴定家、收藏家的他能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”，篆、隶、楷、行、草等书体信手拈来，还特别擅长临摹古人的书法，能达到乱真程度。

也由于米芾临摹涉猎的范围甚广，“复制”能力超常，其字自然博采众长，且对于二王浸淫最深。他从献之书中获益最多，得其跌宕、狂放之情趣。在宋四家中成就最高，对后世也影响最大。（现今我们看到的不少“二王”的作品据说都是米芾的仿制品）

以上，临帖的重要性！！看看米芾你就该懂了。

既然是书画审美进阶的必修课，自然要带大家来看看米家书画了。

初学者可能一时会难以接受米芾的风格，觉得歪歪扭扭笔意甚是奇怪，其实不然。都说字如其人，性格乖张的米芾对于章法、用笔、结构、重心等等都有着自己独到的见解和展现，细细看来耐人寻味，也更能从他的字里看出灵动可爱之处。

米芾书作虽涉猎广泛，诸体皆行，但以行、草书影响最大，成就最高。

其行、草体势展拓，笔法浑厚劲爽，自谓“刷字”。最为精彩的是其每笔都是牵丝毕露，并没有因为刷而显笔锋粗糙。（即一笔一画之间的呼应、承接都做得非常好）

结字或大或小，或取纵势，或取横势，或方或圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹。

一行之内，虽字字险绝，却又和谐统一。点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化于整体之中。

其中最为代表的两幅作品为《苕溪诗卷》《蜀素帖》。这两幅作品在小章法上较为相近，都采用欹侧呼应的布白方式。

《蜀素帖》为行书，书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面出锋"（所谓八面其实就是各个角度了，上下左右，左上左下；右上右下），变化莫测。

此帖用笔多变，正（中锋）侧（侧峰）藏（藏锋）露（出锋），长短粗细，体态万千，充分体现了他"刷字"的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:"此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作"。

另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。此帖最能体现米芾的狂放的个性和他汇集众法的成果。

从结字上看，其字势欹侧多态，气蕴高古，收放自如，纵逸洒脱。从用笔看，中侧兼用，有中锋之圆浑凝炼，有侧锋之俊利峭拔。

如图，“肘”取纵势,略左倾,“少”字撇画长出取三角状，这一长画使二字间的重心趋于平衡。“少”的右下方多空间，“有”取纵势，撇画见缝插针，增强了二字的紧奏感，而橫折钩的耸肩挺立，使整个字斜势顿生。

为此，“俳”的单人右歌下坠，“非”字二竖画右倾，取横势，对上字的结体及重心作了些许调整。

又因“俳”字的单人旁较粗重且明显右倾,恐该字重心失衡而游离于行外,故“辞”的左偏旁略向左侧,右偏旁平稳下坠,既保证了该字的平衡,又缓解了上一字的矛盾。

“辞”与“能”皆趋于方形结体，将其拉开距离，“能”字的末画撇出,与“骂”字首画呼应,平添了字间的节奏感。而“能”所创设的矛盾又被“骂”的形态自然化解。

墨法上轻重互用枯润相映，重墨坚实如铁，轻画爽利畅达。章法上采用了曲线行款，一行字沿中心线左右游离，使行气线左右动荡，打破了直线行款的呆板。再配合每个字的俯仰有致，疏密相间，通篇望去姿态飞动，趣味盎然。

《蜀素帖》是米芾诸帖中最具代表性的作品，可以说是他平生的杰作。应该代表了米氏书法的最高成就。

《苕溪诗卷》，亦为行书，此卷无论在尺幅大小和传承上都是非常明确的，而其书法则达到了极高水平，变化中达到统一，又把裹藏、肥瘦、疏密、简繁等对立因素融合起来。

《苕溪诗卷》在用笔上，中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。

其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

如图“景”取纵势，重心较稳。“载”字左倾，结字大，呈方形，“戈”部长出，重心左移。“与”字右倾，末画与“谢”字的起笔呼应。“射”旁高而左侧，因“与”的右欹略有缓解。

“公”结体小而紧收，且左移，即调整了“载与谢”数字在一行之中的重心，又使“谢”“游”两个宜大的字在空间上有了揖让的可能。

全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰："运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。"

“一点成一字之规，一字乃终一篇之主。”

看得出，在结体和章法上，米芾是一个勇于创造矛盾又善于解决矛盾的代表书家。