分享一下书法培训中楷书三十六计(十一)

摘要：分享一下书法培训中楷书三十六计(十一)

　　分享一下书法培训中楷书三十六计(十一)

　　看古书，字外有笔，有意，有势，有力，这章法之妙也。玉版十三行章法第一，从此脱胎，行草无不入。如果行间有高下疏密，则必须参差掩映。

　　-明·蒋骥《续书法论》

　　按照：楷书的章法最难，不管是横竖成行还是有竖行而不是横列，都要求字与字之间的顾盼呼应。古代人曾经用大九宫来解释这一问题，即上、下、左、右两个字都与中间一个字相呼应。这不是死法，只是用来考察和解释字里行间的关系。

　　蒋骥以《玉版十三行》为楷书章法的典型是正确的。如果读者取此帖观之，其高下疏密，参差掩映，自然而有趣。每一个字都呈现出自己的姿态，成篇后又营造出呼应灵动的气氛，似乎这个空间里真的有笔，有意，有势，有力。在这样的空间里，每一个字的姿态都越来越奇逸。

　　做小楷容易局促，命令开放，字体段大。

　　-清宋曹《书法约言》

　　按:前人说，如果把《黄庭经》放大，简直就是《黄鹤铭》。如果把《洛神赋十三行》放大，我觉得更像是《治鹤铭》。这类作品骨法洞达，体态纵逸，毫无局促感。宋曹警告人们写小楷不要局促，要开阔，要有大字体势，这是很有见地的。

　　做小楷首先要精神凝聚，在法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。如果信笔为之，肥则俗，瘦则桔，虽有形模，但神气全无。它去晋，唐人意法，奚轶千里！

　　清·蒋衡《拙存堂题跋》

　　按照：写小楷也要追求神采，如果信笔书写，笔画搭在一起，字形也基本具备了。但是没有神气是不行的。因此，蒋衡指出，写小楷时要集中精力，法度森严中又要追求奇逸跌宕，端庄中又见流丽。如此，才能接近晋、唐人笔意。

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