元代书法大家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

用笔（笔法），就是运笔写出各种不同形状、不同情态的点画。

不注重用笔和结字，写字就会生硬，不灵动，很可能会出现常见的“用笔八病”。

元代书法理论家李溥光在其书论《雪庵八法》当中曾经说道：

笔法有八病：一曰牛头、二曰鼠尾、三曰蜂腰、四曰鹤膝、五曰竹节、六曰棱角、七曰折木、八曰柴担。

初学者了解并熟练掌握下面五种基本用笔方法，写出来的字，就会大有不同！一起来了解下，开启蜕变之旅~

一、中锋和偏锋

中锋也叫正峰，是笔尖始终在点画中心的行笔方法。中锋写出的字，边缘光滑、饱满浑圆。偏锋也叫侧锋，是笔尖在笔画一侧的行笔方法。偏锋写出的字，轻捷飘逸、活泼洒脱。书法的点画，基本都是以中锋用笔为主，也是初学者们必须掌握好的基本笔法。

米芾手札

中锋与偏锋都有着各自的特点，中锋常用一些，而偏锋偏辅助类。

单用中锋，笔笔中锋，点画与结字就会呆板无神；而单用偏锋，笔画无骨轻佻，会显得病态。

二、藏锋和露锋

起笔和收笔时，如何处理笔的锋芒呢？把笔的锋芒隐藏在点画之中，叫做藏锋；把笔的锋芒显露在点画之外，叫做露锋。

藏锋在落笔的时候需要反向用笔，将笔尖在点画内部逆向虚行，再折反运笔。也就是常说的欲左先右，欲上先下。

藏锋用笔示意图

楷书四大家中的颜真卿和柳公权，基本都是藏锋用笔的。

颜真卿自书告身帖 

柳公权神策军碑

露锋与藏锋相对，十分的干净利落，形神外漏，是一种锋芒毕露的笔法。

露锋用笔示意图

欧阳询与赵孟頫通常都是露锋起笔，简单干脆，许多初学者都是由露锋开始学起。

欧阳询千字文

赵孟頫三门记

与中锋和偏锋不同，藏锋与露锋并没有主次区别，只是在不同的书体和风格上有所区分。藏锋用笔古拙厚重，露锋用笔清晰利落。学习时，可根据临摹或者学习的书家的用笔，进行选择。

三、方笔和圆笔

造就笔画的起止处和转折处的不同形状，有两种：方笔和圆笔。方笔，是指提笔、收笔或转折处笔画带有方形的棱角。圆笔，是指起笔、收笔或转折处笔画呈现浑圆略带弧形的形状。古人说：“转以成圆，折以成方。”就是说，圆笔是由转笔运笔的结果，方笔则是折笔运笔的结果。

方笔给人以劲挺险峻的印象，圆笔给人以含蓄内敛的感觉。过方过圆、纯方纯圆，都是一种弊病，优秀的书法家用笔往往是方圆兼备。颜真卿《勤礼碑》以圆笔为主，圆中有方

颜真卿《勤礼碑》欣赏

柳公权《玄秘塔碑》以方笔为主，方中兼圆。欧阳询《九成宫碑》笔形虽方，用笔实圆，起笔收笔处多方，而笔画中段多圆。

柳公权《玄秘塔碑》欣赏

四、垂露和悬针

如何处理垂直竖画的收结？

一般有两种，垂露竖和悬针竖。结末时藏锋顿驻作收，令其状如露珠欲下坠而上缩，便是垂露；竖画在结末时用露锋，锋尖骏利，有如钢针之悬，便是悬针。

简单说：垂露竖就是底下像个露珠一样圆，悬针竖就是竖最下面是带尖的。悬针显得刚直畅快，垂露显得稳重含蓄。

那什么时候用垂露，什么时候用悬针呢？在行书、楷书中，竖画居中而又突出的字，多用悬针竖，也可以用垂露竖；

竖画在左右两边，虽然突出也不用悬针，可用垂露。

一般可以根据笔画顺序判断，悬针竖一般是字最后一笔。如果不是，就是用垂露竖。垂露竖可以代替悬针竖，但悬针竖不一定能代替垂露竖。遇到可以悬针也可以用垂露的场合，如何选择，要根据章法来定。

五、迟速、肥瘦和浓淡

以上所讲的几种用笔，主要是说点画的起止、转折如何使用笔锋与如何处理锋芒。除此之外，运笔的快慢、笔道的肥瘦、用墨的浓淡等，也属于用笔的范畴，对书法的艺术效果影响也很大。

01迟速：写隶书、楷书宜稍慢，行书、草书宜稍快；用墨浓宜稍慢，用墨淡宜稍快；点画起收与转折宜稍慢，中途宜稍快；

02肥瘦：一般字趋肥者，显厚实沉稳（如颜字），字趋瘦者，显刚劲有礼（如柳字）。

03浓淡：用墨浓淡适宜，写出的点画酣畅流利。过浓，枯涩；过淡，单薄。

书法的用笔是多种多样的，这里给大家介绍了一些主要的用笔要点。相信多加练习，灵活取用，使笔锋下的点画形态随时为适应结字和章法的需要而变化，用笔就可以生动活泼。